EXPOSITIONS (SÉLECTION)

Expositions personnelles

2010
From Siberia with Love, 1999-2009, Musée des Beaux-Arts de Nantes, FR
A la russe, In Situ - fabienne leclerc, Paris, FR
Proletarian Conceptualism, M&J Guelman Gallery, Moscow, RU
The Blue Noses, Tallin City Gallery, Tallin, EE
The Blue Noses, Art Issue project, Beijing, CH

2008
The framework of the book festival, Central House of Artist, Moscow, RU
Mind Games, Han Ji Yun contemporary space, Beijing, JP

2007
Mind games, In Situ - fabienne leclerc, Paris, FR
Guelman gallery, Moscow, RU
Shame on Russia..., Dhiehl Projects, Berlin, DE
Naked truth, M&J Guelman Gallery, Moscow, RU
Fucking Fascism, M.Guelman Gallery, Moscow, RU

2006
Video and photoworks 2002-2006, Matthew Brown Gallery, London, UK
Two against the Russian mafia, Marat Guelman Gallery, Kiev, UA
Russian Museum, St Petersburg, RU
Three color: Blue, Grob Leuthen Castel, Rohkunstbau, DE
St Petersburg Biennal, RU
Knoll Galerie, Budapest, HU
Casual cocurrences, Guelman Gallery, Moscow, RU
The Blue Noses, Kunstverein Rosenheim, Munich, DE
State Tretiakov Gallery, Moscow, RU
The Blue Noses, Gallery Brito Cimino, San Paulo, BR

2005
The Blue Noses, Etan Cohen Fine Art, New-York, US
The Blue Noses, Gallery Volker Diehl, Berlin, DE
The Blue Noses, KnollGalerie Wien, Vienn, AT
Kitchen Suprematism, In Situ - fabienne leclerc, Paris, FR
The Blue Noses, B&D Studio Contemporanea, Milano, IT
The Vogue of Labour, Guelman Gallery, Moscow, RU
The Blue Noses, Kunsthallen Brandts Klaedefabrik, Odense, DE

2004
Hit-Or-Miss Art (How to Build Up Works of Art Just in the Kitchen), Guelman Gallery, Moscow, RU
The Blue Noses Group, Display Gallery, Prague, CZ

2003
Do I Look Like a Loser?, The State Tretiakov Gallery, Moscow, RU
Two Against the Russian Mafia, Guelman Gallery, Moscow, Kiev, Ukraine The State Russian Museum, St Petersburg, RU
From Siberia with Love, Arsenal, Nizhnyi Novgorod, RU
Absolut Blue Noses, The Zoological Museum, Moscow, RU

2002
Two Against the Russian Mafia, Kirov Museum, St. Petersburg, RU
The Contemporary Siber Artists, Guelman Gallery, Moscow, RU

2001
Out-of-Town Excursions-2, L-Gallery, Moscow, RU

1999
The New God's Fools or the Pathology of Performance, Zverev Center of Contemporary Art, Moscow, RU

Expositions collectives

2017
En marge, In Situ - fabienne leclerc, Paris, FR
Kollektsia+, Centre Pompidou, Paris, FR

2010
Artistes russes, Un art au superlatif, Abbaye Saint André Centre d'art contemporain, FR

2009
Lap-horse video, Kuryokhin Centre, St-Petersburg, RU
Russian Povera, Special project of Moscow biennale of Contempory Art, Red October, Moscow, RU
Russian Project, exhibition of Russian contemporary art, Pinchuk Art Center, Kiev, Ukraine, UA
Art Moscow 2009, International fair of Contempory Art, Central House of artists, Moscow, RU
B.U Kashkin Museum, main projects of 3 Moscow biennale of Contemporary Art, garage, Moscow, RU
Theatre confrontations, theatre festival, Centre of culture in Lublin, PL

2008
The Izhevsk city festival, Izhevsk, RU
The Tunguss Meteorite at the Krasnoyarsk museum, Krasnoyarsk, RU
Russia Povera, Perm' Museum, Perm', RU
Demoludi festival, Olshtyn, PL
Des coiffes décoiffent, Galerie Gabrielle Maubrie, Paris, FR
Mobil Art - Chanel, Tokyo, JP
Thaw : Russian art from Glasnot to the Present, Chelsea Art Museum, New York, US
Naked Truth, Ethan Cohen Fine Arts, New York, US

2007
Sots Art, Art politique en Russie de 1972 à aujourd'hui, La Maison Rouge, Paris, FR
Revolutionary Icons, B'n'D, Milan, IT
Galerie Volker Diehl, Berlin, DE
Asia Europe Mediations, Poznan, PL
Learning from Moscow, Dresden city Art gallery, Dresden, DE
Beautiful Mind, Ilia Chichkan and Blue Noses, Marat Guelamn gallery, Kiev, UA
I believe, Art center Winzavod, Contemporary art biennal of Moscow, RU
The diary of an artist, Central house of artists, Moscow, RU
Movement, evolution and art, Ekaterina Cultural Foundation, Moscow, RU
Something about power, L-Gallery, Greendale, NO
Soc-Art. Political Art in Russia and China, state Tretyakov gallery on Krymsky Val, Moscow, RU
I believe, DOM Art center, Kiev, UA
Shadows of avant-guardism, State Tretiakov gallery, Moscow, RU
Contemporary art biennal of Moscow, RU
Singulier / Pluriel, video projection, ODDC, St Brieuc, FR

2006
Musée de la Mer, 2nd festival of the photo and video, Biarritz, France Forever lost ?, Knoll gallery, Wien, AT
Moscow biennal of contemporary art, Moscow, RU

2005
Always a Little Further, The Arsenale, The 51st Venice Biennale, IT
Expanded Painting, The 2nd Prague Biennale, CK
The Dialectics of Hope, The Former Lenin Museum, 1st Moscow Biennale, RU
Russia-2, Guelman Gallery, The Central House of Artists, Moscow, RU
Gender Troubles, Moscow Museum of Moderm Art, Within the 1st Moscow Biennale, RU
Accomplices, Collective and Interactive Works in the Russian Art of the 1960-2000s, The State Tretiakov Gallery, Moscow, Within the 1st Moscow Biennale, RU
Art-Digital-2004. I Click, Therfore I Am, MARS Gallery, Moscow, Within the 1st Moscow Biennale, Russia Art-Kliazma-2005, International Contemporary Art Open-Air Festival, RU
The Winter Factor, or Snow Maidens do not Die, Boarding-House «Klyazma Water-Reservoir», Within the 1st Moscow Biennale, RU

2004
Bubble. Comics in Contemporary Art, Guelman Gallery, Moscow, RU
Art-Kliazma-2004, International Contemporary Art Open-Air Festival. New Russian Reality. Boarding-House «Klyazma Water-Reservoir», RU
Watch out! The National Museum, Oslo, NO
Beyond the Red Horizon, Center for Contemporary Art Ujazdowski Castle, Warsaw, PL
To the Resort, The National Museum, Baden-Baden, DE
Art-Moscow Workshop, The Central House of Artists, Moscow, RU
Thoughts on the Motherland, A.Akhmatova's Museum, St Petersburg, RU
«... and others», The National Museum of Kyrgystan, Bishkek, KG
6 Times Video, Within the 5th Moscow Photo-Biennale, The Central House of Artists, Moscow, RU
The Festival of Intimate Photography, Reflex Gallery, Moscow, RU
The Murmanck Connection, International Festival of Performance, Club Detox, Kirkenes, NO
Carbon Club, Reithalle, Munich, DE
Ahead of History. Perspectives of Art in the Baltic countries, Finland and Russia, KIASMA, Helsinki, FI

2003
Art-Cologne, Köhln, DE
Electric Visions, Contemporary Video-Art Festival of Russia and Northern Europe, The Film House, St-Petersburg, RU
Paradise Project, Alexanderplatz, Berlin, DE
The New Count, Digital Russia Together with Sony, Contemporary Art and New Technologies, The Central House of Artists, Moscow, RU
The Observation Platform. Programs of the Actual Art, The Central House of Artists, Moscow, Russia Art-Constitution, Moscow Museum of Contemporary Art, Moscow, RU
Art-Klyazma, International Festival of Contemporary Art.Boarding-House, Klyazma, RU
Water-Reservoir, Russia Projection, Arsenal, Nizhny Novgorod, RU
Absolut Generation, Within the 50th Venice Biennale, Palazzo Zenobio, Venice, IT
Art-Moscow Workshop, The Central House of Artists, Moscow, RU
We-They, Art-Moscow, The Central House of Artists, Moscow, RU
Davai! The Free Russian Art Now, Izhevsk, Cheboksary, RU
Redefining Identifies. The Russian Contemporary Art and the Age of Globalization, Tate-Modern, Whitechapel Art Gallery, London, UK

2002
The Center of Attraction, Triennial exhibition of the Baltic Countries, Vilnius*, LT
Davai! The Free Russian Art Now, Postfuhramt, Berlin, MAK, Vienna, AT
The 4th Cetine Biennale, ME
Zacheta Gallery, Warsaw, Poland Moscow Time, Center for Contemporary Art, Vilnius, LT

2001
Communication Between the Arts, The 1st Valencia Biennale, ES
Art-Moscow Workshop 2001, 25 Contemporary Russian Artists, The Central House of Artists, Moscow, RU

2000
Art-Moscow-2000, The 4th International Fair of Contemporary Art, The Central House of Artists, Moscow, Russia The Dynamic Pairs, RU
Art Against Geography, Guelman Gallery, The Marble Palace, the State Russian, RU
Museum, St. Petersburg; the Central Exhibition Hall Manege, Moscow, RU

1999
The Crazy Double. Strategy of Imbecility in the Contemporary Art, The Central House of Artists, Moscow; then: Nizhny Novgorod, Samara, Ekaterinburg, Chateau d'Oiron, FR

Textes

VIACHESLAV MIZIN, ALEXANDER SHABUROV
(The Blue Noses)

Les Blue Noses peuvent être considéré comme le phénomène le plus impressionnant du tournant du XXIème siècle. Le groupe est constitué principalement d'un duo d'artistes venus à Moscou de régions orientales de Russie : Viacheslav Mizin vient de Novossibirsk et Alexander Shaburov d'Ekaterinbourg. Ils travaillent régulièrement en collaboration avec deux autres artistes de Novossibirsk, Konstantin Skotnikov et Alexander Bulnygin, et le photographe Evgeny Ivanov. Par ailleurs, le groupe invite souvent des amis artistes mais aussi des proches, des enfants, des commissaires et des employés de galerie à intervenir comme participants extérieurs. Ils réalisent aussi de temps en temps des performances communes avec le groupe de rock de Novossibirsk « Nuclear Elk ».

La principale activité des Blue Noses est la performance - ou pour être tout à fait exact : des farces, des sketchs ou des gags effectués par les artistes devant la caméra. Ces farces ne sont pas des pièces répétées mais plutôt une symbiose de rôles connus sur le bout des doigts et de discours au pied levé, aussi éloignées du théâtre qu'un clip vidéo peut l'être de la vidéo d'art. Les farces « documentées » des Blue Noses se situent entre le quotidien et l'artistique : une activité semi amateur, semi professionnelle au sein de laquelle le fiasco intentionnel ne se distingue pas de l'erreur dilettantiste.

A la différence de la majorité des groupes artistiques émergeant massivement en Russie pour servir de tremplins à l'activité créatrice de leurs participants, la fondation des Blue Noses a tiré un trait sur la carrière personnelle de ses membres. Cela s'applique en priorité à Mizin, Shaburov et Skotnikov. Chacun d'entre eux laisse derrière lui un trajet individuel relativement court et plus ou moins réussi dans les sillons de l'art contemporain. En rejoignant le groupe, ils ont délibérément mis fin à leurs expériences précédentes et se sont ainsi éloignés de l'art contemporain, ne voulant en effet pas apparaître comme des « artistes contemporains ».

Prendre de la distance face à la culture contemporaine est une stratégie de base du groupe, comme en témoigne la variété de ses pratiques railleuses. La parodie, l'humour, le grotesque : les Blue Noses emploient toutes les méthodes pour dénigrer leurs adversaires de façon caricaturale. Pour commencer, ils se moquent de toutes les tendances dominantes de l'art du 20ème siècle : du suprématisme aux performances radicales. Ils n'épargnent pas non plus la culture de masse. Les émissions télé les plus populaires, les principaux genres des films du box-office et les best-sellers comme Harry Potter sont épinglés de façon stupide. Enfin, les Blue Noses s'attaquent au panthéon des personnages publics les plus dignes de foi en les mêlant à des sales gueules et à des criminels notoires dans un carnaval général.
On peut dire que toutes les actions de ce groupe sont animées a priori par une aversion pour toutes les tentatives de reconstruction du système de « valeurs positives », quelle que soit la personne à l'origine de ces tentatives. La poésie des performances des Blues Noses réside dans cette façon de brocarder telle ou telle « valeur » pour rire ensuite joyeusement de cette victoire facile et écrasante.

Les éclats de rires des artistes sur le renversement des idéaux s'adressent en priorité - comme ils le soulignent constamment - à deux catégories de citoyens : « les pionniers et les pensionnaires ». Ces deux classes d'âge marginalisées prennent en effet un plaisir particulier à observer les efforts de la classe d'âge moyenne « la plus responsable » de la société russe sous l'angle d'un cynisme cruel et sans concession. Les enfants représentent la génération qui a évité le lavage de cerveau de la Perestroïka et qui a été complètement abandonnée par les structures au pouvoir. Les « pensionnaires » sont les personnes de l'époque Brejnev, dont l'attitude cynique envers la vie s'est développée dans les années 1970 en réaction à l'hypocrisie, la corruption et la stupidité des autorités et des opposants de tous les bords.

Le cynisme humoristique, exprimé dans des farces extravagantes et « idiotes » a servi plus d'une fois dans l'histoire de plate-forme au bon sens et à l'esprit de liberté, quand aucune des idéologies en compétition - à la fois culturelle et politique - ne semblait convaincante et justifiée moralement. Telle était la situation de la Russie Tsariste au début du 20ème siècle, dont la crise idéologique engendra le groupe radical la « Queue de l'âne ». La même situation survint dans les années 1930, déterminant l'émergence de Daniil Kharms. Dans l'atmosphère stagnante des années 1970, ce fut l'excentrique duo composé de Vitaly Komar et Alex Melamid ; au début des années 1980, The Mukhomor Group (le Groupe de l'Amanite tue-mouches). Ces groupes étaient totalement dénués d'esprit de bricolage attaché à la construction d'une oeuvre. Au contraire, ils trouvaient l'art réel de manière circonstancielle, quand - préprogrammés ni dans la forme ni dans le langage - des raisonnements et des comportements étranges et paradoxaux surgissent assez inopinément, détruisant la justesse des choses.

L'art des Blue Noses n'a pas besoin de créations. En tant que forme artistique d'un genre spécial, leurs « farces » peuvent être reproduites et comprises en dehors de leur version originale, uniquement en se les remémorant ou en se les faisant raconter : nul besoin de connaître la langue russe ou la vie quotidienne en Russie. Il est généralement admis que le Blue Noses Group est l'archétype du phénomène russe, remontant aux traditions des illuminations extatiques des fous de Dieu, des moines orthodoxes aux shamans sibériens. D'un autre côté, le Blue Noses Group s'inspire aussi de la tradition européenne athée de « l'humour noir » visant à la destruction des standards culturels, sacrés et moraux facilitant le contrôle de la société et la suppression de l'individualité.

Ce n'est donc pas par accident si en cinq ans (le groupe fut créé en 1999), les Blue Noses ont fait une carrière fracassante en Europe. Aujourd'hui, leurs oeuvres vidéos et photographiques sont présentées dans la majorité des expositions internationales et dans les principaux magazines artistiques. Les Blue Noses sont incontestablement au sommet de leur carrière, coïncidant avec le croisement des trajectoires de développement de la Russie et de celles des communautés internationales. Les « farces » du groupe sont acceptées universellement, car elles correspondent non seulement à l'état d'esprit russe mais aussi à l'air du temps régnant sur la planète dans son ensemble.

Andrey Yerofeyev (Tretyakov Gallery)

Dans le catalogue de la 1ère biennale d'art contemporain de Moscou, 2005

Traduit de l'anglais par Yoann Gourmel